縱觀世界偵探文學(xué)一百七十余年的歷史，如果說有誰已經(jīng)超脫了這一類型文學(xué)的類型化的束縛，恐怕我們只能想起兩個名字——一個是虛構(gòu)的人物歇洛克·福爾摩斯，而另一個便是真實的作家阿加莎·克里斯蒂。
阿加莎·克里斯蒂擁有很多高貴的頭銜：伊麗莎白二世冊封的爵士，偵探小說女王，黃金時代三大家之首，赫爾克里·波洛和簡·馬普爾的創(chuàng)造者……她一個人寫出了《羅杰疑案》、《無人生還》、《東方快車謀殺案》以及《尼羅河上的慘案》這四部躋身世界偵探文學(xué)經(jīng)典前二十名的作品；她撰寫了八十部偵探小說，是發(fā)行量僅次于莎士比亞的小說家；她創(chuàng)作的偵探劇本《捕鼠器》是世界上演出場次最多的舞臺?。患幢阍谖幕町惡艽?、本土偵探文化十分興盛的日本，她的《無人生還》依然被票選為“西方推理BEST100！”排行榜第一名……而對于中國的讀者來說，阿加莎·克里斯蒂是我們在開放初期的美好回憶——伴隨著
阿加莎·克里斯蒂的功績不僅僅在于創(chuàng)立了與福爾摩斯式的“物證推理”相對應(yīng)的“心證推理”，進(jìn)而影響了其后幾乎所有偵探小說作家；也不僅僅在于其發(fā)表于一九二〇年的處女作《斯泰爾斯莊園奇案》引領(lǐng)了偵探小說的長篇風(fēng)潮，直接開啟了“黃金時代”的序幕；更不僅僅因為其最大程度的將偵探文學(xué)“去類型化”，使之充盈著濃郁的純文學(xué)色彩。
更重要的是，閱讀阿加莎·克里斯蒂的作品是一種生活方式，是一種態(tài)度，也是一種享受。這種享受是很難以物質(zhì)的標(biāo)準(zhǔn)來衡量的——某日的午后，也許你手上有著很重要的事情，也許你今天的狀態(tài)不是很興奮，不過這都不要緊。請泡上一杯也許并不很名貴的咖啡，配上一把折椅，拿起一本并不很厚的阿加莎·克里斯蒂的小說，你就會感覺自己進(jìn)入了一個平行的世界，眼前的一切好或不好全都和自己無關(guān)。并不是每一位作家的每一部作品都可以帶給閱讀者這樣的享受，但很明顯，阿加莎·克里斯蒂輕而易舉地做到了。對于閱讀者來說，一部小說可以讓自己忘卻現(xiàn)實中的一切煩惱，還有什么比這更重要嗎？如果這樣的一本小說碰巧還是身邊很多人反復(fù)跟你提及的所謂“經(jīng)典”，那真的是太完美了。
阿加莎·克里斯蒂一生共創(chuàng)作了八十部偵探小說，大致可以劃分為赫爾克里·波洛系列、簡·馬普爾系列以及其他非系列作品。一九二六年，阿加莎·克里斯蒂完成了成名作《羅杰疑案》。這是第一本由柯林斯公司出版的女王作品，由此拉開了雙方長達(dá)五十年、累計超過七十本書的合作序幕。
在遙遠(yuǎn)的東方，在古老的中國，阿加莎·克里斯蒂也是中國讀者最早接觸的外國作家之一。早在一九七九年一月的《譯林》雜志創(chuàng)刊號上，她的代表作《尼羅河上的慘案》就已經(jīng)被全文刊發(fā)。其后的八九十年代里，由于當(dāng)時內(nèi)地不受國際版權(quán)公約的約束，阿加莎·克里斯蒂的作品被大量出版，累計超過了四十個品種。隨著時代的進(jìn)步，有幾家出版社先后推出了“阿加莎·克里斯蒂作品集”，但基于各種客觀因素的制約，始終沒有全部出版“女王”的八十部偵探小說，這不能不說是一大遺憾。
作為中國最大、最專業(yè)的偵探小說出版平臺，“午夜文庫”一直將出版“最全、最好的阿加莎·克里斯蒂作品集”視為一種責(zé)任?，F(xiàn)在，在阿加莎·克里斯蒂的版權(quán)繼承人和美國哈珀·柯林斯公司的支持和幫助下，我們終于推理出了這套作品集。這套作品集收錄“女王”全部八十部偵探小說。在此基礎(chǔ)上，我們將采用全新譯本和裝幀設(shè)計，并加入雙語作品年表以及阿加莎·克里斯蒂家族獨家授權(quán)的珍貴照片、手稿等資料，力求全景展現(xiàn)“女王”的風(fēng)采與魅力。如果這套作品集可以讓每位讀者深入地了解并珍藏“偵探女王”，那將是對“午夜文庫”最大的恩賜。
最后，站在個人的角度上，筆者想以一個真實的故事結(jié)束這篇文章——再次強(qiáng)調(diào)，這是個真實的故事。
時間回到二〇〇六年的夏天，剛剛走出大學(xué)校門的筆者，毫不意外地成為了一名青年待業(yè)者。當(dāng)時的生活費是每周一百元——買一瓶腐乳加十五個饅頭，這是七天的伙食；買一塊一點五元的硫磺皂洗臉，結(jié)果不到一周臉上的皮退了兩層。
就在這個時候，一個全新版本的阿加莎作品集上架了，而且一出就是十幾本。筆者當(dāng)時沒有其他選擇，只能每天跑去書店，一看就是大半天——雖然這些故事已經(jīng)看過很多遍了。筆者自信是愛書之人，但賠盡了小心，還是躲不過書店大媽級店員的數(shù)落——
那學(xué)生，你買不買？！不買別亂翻！你天天往那兒一站，別人怎么看書呀！
我……就是看看。
別處看去，這是賣書的地方，都你這樣我們做不做生意？！挺好的書，你弄壞了我們賣誰？！
這書不好！
什么？
我說這書做的不好，不專業(yè)。
現(xiàn)在回想，“不專業(yè)”的說法完全源自客觀。雖然那個時候作為待業(yè)青年的筆者連“印張”是什么都不知道，但我真的認(rèn)為即便只從內(nèi)容的角度上講，“女王”的作品完全可以出版得更“體面”一些，比如注釋不應(yīng)該有那么明顯的錯誤，比如應(yīng)該有個雙語年表……
專業(yè)？！哈！你自己去出個專業(yè)的，拿過來我給你賣！我不要錢白給你賣！
這是我和這位店員最后一句對話，因為當(dāng)時筆者除了離開，別無選擇——我沒有資本去爭辯。走出書店的一瞬間，筆者鼻子有點酸，真的，但僅此而已。
現(xiàn)在，這個真實的故事終于有了一個有利于筆者的結(jié)局——“午夜文庫”版阿加莎作品集就要上架了。筆者不知道那位店員還在不在那里工作，還能不能兌現(xiàn)七年前的承諾。
我想，這的確很奇妙，但并不是很重要；重要的是，那些經(jīng)典的作品一直在那里，進(jìn)化著，傳承著。
只是對于筆者來說，“女王”的恩賜的不僅僅是工作上的成就，還有比成就更重要的東西，比如，尊嚴(yán)。
再次感謝“女王”的恩賜！萬歲！
